国内纤维艺术发展漫谈的论文_0

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国内纤维艺术发展漫谈的论文国内纤维艺术发展漫谈 1 纤维艺术概述 1.1 纤维艺术的概念 纤维艺术 一词由英文 fiber art 翻译而来。纤维艺术起源于西方古老的壁毯艺术,是集实用功能与审美价值于一体的艺术形式。它以天然的动、植物纤维(丝、毛、棉、麻)或人工合成的纤维为材料,用编结、环结、缠绕论文联盟http南京信用卡取现://、缝缀、粘贴等多种制作手段,创造出平面或者立体形象的一种艺术。 其特定材质的运用和表现形式的多样化,使纤维艺术独具平面性、立体性及空间性诸多造型特点,故有 软雕塑 之称。 1.2 纤维艺术的演变 1.2.1 古代时期 人类进行纤维创作的活动历史久远,可追溯到原始社会。最成都信用卡套现初的纤维艺术形式是羊毛编制的壁挂。尤其是到了10世纪以后,随着哥特式建筑的兴起,挂毯因装饰巨大而冰冷的教堂或城堡墙壁而得到了空前的发展。题材以宗教故事为主。典型代表是1375年法国宫廷画师让伍德利创作的作品《奉告与祈祷的启示录》。 1.2.2 近代时期 文艺复兴后,纤维艺术进入了一个新的时代。该时期的纤维艺术依然是壁挂形式为主,但是题材有了突破,内容也变得多样。此时的壁挂编织技艺较之以前有了很大的进步,在审美上却没有独立出来,以名家的绘画复制品为主。其中高柏林和欧布松是不得不提的精湛编织技艺的典型代表。 1.2.3 现代时期 自从19世纪莫里斯提出挂毯艺术的创作不适宜表达画笔技巧,而应该尽可能地恢复编织艺术本来的面目,着力挖掘构建作品本身的材料美,纤维艺术就进入了大放异彩的一个时代。WWw.11665.CoM现代纤维艺术表达上有三个显著的转变:造型风格上由二维到三维蜕变;工艺材质上由单一到丰富变化;主题寓意由浅显易明到深刻隐喻延伸。随着经济的飞速发展及人民生活水平的不断提高,纤维艺术已成为影响现代生活或是评价现代生活质量的一部分;纤维艺术将从公共空间进入私人居室,成为体现主人文化品味的、格调高雅的室内装饰品。 2 国内纤维艺术发展概况 1981年春,美籍华裔女纤维艺术家,美国威斯康星大学教授茹斯 高(ruth kao)带领15个美国纤维艺术专业的学生来到中央工业美术学院留学,敲开了中国现代纤维艺术研究发展的大门。经过三十年的发展,尤其是进入21世纪以后,中国的纤维艺术有了前所未有的发展。比如形成了以清华美院为代表的理论体系,使纤维艺术不再是一个陌生的词汇而是作为一门人文学科被越来越多的人认识和了解。同时清华美院还于2000年成立了纤维艺术工作室,承担起了教学科研及对外学术交流工作,此后多所高校成立了研究团队,促进了中国现代纤维艺术水平的发展。在这样的前提下,中国纤维艺术作品的质量不断提高,入选国内外大型展览并多次获奖。1984年在中国美术馆举办了首届中国壁挂艺术展。在展览上,引起人们广泛注目的是江苏南通工艺美术研究所林晓冷冰川为代表的作品,其材料使用相当广泛。1986年,瑞士洛桑国际壁毯艺术双年展上,展出了中国艺术家谷文达,梁绍基,施慧和朱伟的作品,第一次在洛桑展现了中国纤维艺术的风格,向世人阐述了现代纤维艺术的中国气派。2000年的 从洛桑到北京 2000年国际纤维艺术展 及随后的2001年12月在西安举行的 西部 西部 艺术大展,纤维艺术展更是具有影响扬州信用卡取现的向世界展示了博大的华夏文化气概和当代造型观念。2010年10月底, 从洛桑到北京 第六届国际纤维艺术双年展 在河南美术馆开幕,来自美国、加拿大、瑞典、挪威等27个国家和地区以及来自清华大学美术学院、中央美术学院、中国美术学院长春信用卡取现等80余所高校的300余件作品在此展出。清华大学美术学院纤维艺术研究所岳嵩的《你和我》和清华美术学院染服系教授李薇的作品《清 远 静》双双摘得双年展金奖。 3 国内纤维艺术发展的不足及相关建议 纤维艺术在中国经过长期的积淀与蓄势,虽然已经不断发展壮大并初具规模,然而纤维艺术在中国的发展先天不足,问题多多,需要学术界和纤维艺术家们的关注与反思。主要体现在以下几方面。 3.1 起步较晚,发展缓慢 中国早在先秦时期,利用动植物纤维制作服饰及装饰品已经很常见,但是作为一门学科开始发展的历史却非常短暂。国内设置纤维艺术重庆信用卡套现专业或开设纤维艺术课程的院校主要是清华美院和中国美院。不管课程设置、教学方法还是创作思路都非常相似,无法出现百家争鸣的局面,局限了学科的发展。现代纤维艺术应立足于民族文化,把握住时代的主旋律,仔细研究材料与技术手段,实现物质功能与精神功能的统一,这是中国现代纤维艺术发展的趋势与方向。 3.2 纤维艺术的生存环境不佳 笔者通过观察发现,通常情况下对纤维艺术感兴趣的以女性为多,昆山信用卡刷卡套现男性则寥寥无几。人们对纤维艺术的概念还是停留在传统的用线编织上。其实现代纤维艺术的材料和技法是多元化的,在纤维艺术的材质、技术、空间感的创造方面,男性或许更能打破传统技法的概念。国内的纤维艺术发展以学院为主,只限于专业的学术交流,同时与相关学科的交叉和渗透不够,使得了解纤维艺术的人不多。做好纤维艺术的普及,建立良好的社会基础,拓宽纤维艺术的受众面积,是解决该问题的有效措施。 3.3 纤维艺术需要加强国际交流 纤维艺术家在中国一直比较少,我国陆续举办了一些具有国际影响的展览和大赛,如 首届中国壁画大展 、 北京国际美术双年展 、 艺术与科学国际作品展 、 中国地毯图案大赛 等,但是依然没有改变只有极少数艺苏州姑苏区大额信用卡代办术家能够参加国外的展览,大多数从事纤维艺术创作的艺术家很少能够见到国外纤维艺术实物,更不可能接触国外的同行艺术家的现实。扩大国际影响加强国际交流与合作也是推动中国现代纤维艺术发展的一个重要手段。 4 结语 国内的纤维艺术在短期内有了良好的发展,但是与国际上的差距依然存在,我们需要正视当代纤维文化的瓶颈,抓住机遇,太仓信用卡代还独辟蹊径,力求寻找一条适合中国现代纤维艺术的道路,在国际纤维艺术运动中促进国内纤维艺术的发展。转贴于论文联盟 http://
國內纖維藝術發展漫談 1 纖維藝術概述 1.1 纖維藝術的概念 纖維藝術 一詞由英文 fiber art 翻譯而來。纖維藝術起源於西方古老的壁毯藝術,是集實楊英：神仙傢淵源考用功能與審美價值於一體的藝術形式。它以天然的動、植物纖維(絲、毛、棉、麻)或人工合成的纖維為材料,用編結、環結、纏繞論文聯盟http://、縫綴、粘貼等多種制作手段,創造出平面或者立體形象的一種藝術。 其特定材質的運用和表現形式的多樣化,使纖維藝術獨具平面性、立體性及空間性諸多造型特點,故有 軟雕塑 之稱。 1.2 纖維藝術的演變 1.2.1 古代時期 人類進行纖維創作的活動歷史久遠,可追溯到原始社會。最初的纖維藝術形式是羊毛編制的壁掛。尤其是到瞭10世紀以後,隨著哥特式建築的興起,掛毯因裝飾巨大而冰冷的教堂或城堡墻壁而得到瞭空前的發展。題材以宗教故事為主。典型代表是1375年法國宮廷畫師讓伍德利創作的作品《奉告與祈禱的啟示錄》。 1.2.2 近代時期 文藝復興後,纖維藝第二屆全國道文化夏令營活動中成功舉辦《道教神仙信仰》的專題講座術進入瞭一個新的時代。該時期的纖維藝術依然是壁掛形式為主,但是題材有瞭突破,內容也變得多樣。此時的壁掛編織技藝較之以前有瞭很大的進步,在審美上卻沒有獨立出來,以名傢的繪畫復制品為主。其中高柏林和歐佈松是不得不提的春節養生三字經之樂起來 睡足覺 少吃酸精湛編織技藝的典型代表。 1.2.3 現代時期 自從19世紀莫裡斯提出掛毯藝術的創作不適宜表達畫筆技巧,而應該盡可能地恢復編織藝術本來的面目,著力挖掘構建作品本身的材料美,纖維藝術就進入瞭大放異彩的一個時代。WWw.11665.CoM現代纖維藝術表達上有三個顯著的轉變:造型風格上由二維屬虎的人2014年幸運色：鎏金色到三維蛻變;工藝材質上由單一到豐富變化;主題寓意由淺顯易明到深刻隱喻延伸。隨著經濟的飛速發展及人民生活水平的不斷提高,纖維藝術已成為影響現代生活或是評價現代生活質量的一部分;纖維藝術將從公共空間進入私人居室,成為體現主人文化品味的、格調高雅的室內裝飾品。 2 國內纖維藝術發展概況 1981年春,美籍華裔女纖維藝術傢,美國威斯康星大學教授茹斯 高(ruth kao)帶領15個美國纖維藝術專業的學生來到中央工業美術學院留學,敲開瞭中國現代纖維藝術研究發展的大門。經過三十年的發展,尤其是進入21世紀以後,中國的纖維藝術有洛陽博物館舉行書畫展   洛陽老子紀念館開館瞭前所未有的發展。比如形成瞭以清華美院為代表的理論體系,使纖維藝術不再是一個陌生的詞匯而是作為一門人文學科被越來越多的人認識和瞭解。同時清華美院還於2000年成立瞭纖維藝術工作室,承擔起瞭教學科研及對外學術交流工作,此後多所高校成立瞭研究團隊,促進瞭中國現代纖維藝術水平的發展。在這樣的前提下,中國纖維藝術作品的質量不斷提高,入選國內外大型展覽並多次獲獎。1984年在中國美術館舉辦瞭首屆中國壁掛藝術展。在展覽上,引起人們廣泛註目的是江蘇南通工藝美術研究所林曉冷冰川為代表的作品,其材料使用相當廣泛。1986年,瑞士洛桑國際壁毯藝術雙年展上,展出瞭中國藝術傢谷文達,梁紹基,施慧和朱偉的作品,第一次在洛桑展現瞭中國纖維藝術的風格,向世人闡述瞭現代纖維藝術的中國氣派。2000年的 從洛桑到北京 2000年國際纖維藝術展 及隨後的2001年12月在西安舉行的 西部 西部 藝術大展,纖維藝術展更是具有影響的向世界展示瞭博大的華夏文化氣概和當代造型觀念。2010年10月底, 從洛桑到北京 第六屆國際纖維藝術雙年展 在河南美術館開幕,來自美國、加拿大、瑞典、挪威等27個國傢和地區以及來自清華大學美術學院、中央美術學院、中國美術學院等80餘所高校的300餘件作品在此展出。清華大學美術學院纖維藝術研究所嶽嵩的《你和我》和清華美術學院染服系教授李薇的作品《清 遠 靜》雙雙摘得雙年展金獎。 3 國內纖維藝術發展的不足及相關建議 纖維藝術在中國經過長期的積淀與蓄勢,雖然已經不斷發展壯大並初具規模,然而纖維藝術在中國的發展先天不足,問題多多,需要學術界和纖維藝術傢們的關註與反思。主要體現在以下幾方面。 3.1 起步較晚,發展緩慢 中國早在先秦時期,利用動植物纖維制作服飾及裝飾品已經很常見,但是作為一門學科開始發展的歷史卻非常短暫。國內設置纖維藝術專業或開設纖維藝術課程的院校主要是清華美院和中國美院。不管課程設置、教學方法還是創作思路都非常相似,無法出現百傢爭鳴的局面,局限瞭學科的發展。現代纖維藝術應立足於民族文化,把握住時代的主旋律,仔細研究材料與技術手段,實現物質功能與精神功能的統一,這是中國現代纖維藝術發展的趨勢與方向。 3.2 纖維藝術的生存環境不佳 筆者通過觀察發現,通常情況下對纖維藝術感興趣的以女性為多,男性則寥寥無幾。人們對纖維藝術的概念還是停留在傳統的用線編織上。其實現代纖維藝術的材料和技法是多元化的,在纖維藝術的材質、技術、空間感的創造方面,男性或許更能打破傳統技法的概念。國內的纖維藝術發展以學院為主,隻限於專業的學術社會轉型對宗教的影響與宗教的適應交流,同時與相關學科的交叉和滲透不夠,使得瞭解纖維藝術的人不多。做好纖維藝術的普及,建立良好的社會基礎,拓寬纖維藝術的受眾面積,是解決該問題的有效措施。 3.3 纖維藝術需要加強國際交流 纖維藝術傢在中國一直比較少,我國陸續舉辦瞭一些具有國際影響的展覽和大賽,如 首屆中國壁畫大展 、 北京國際美術雙年展 、 藝術與科學國際作品展五鬥米道簡介 、 中國地毯圖案大賽 等,但是依然沒有改變隻有極少數藝術傢能夠參加國外的展覽,大多數從事纖維藝術創作的藝術傢很少能夠見到國外纖維藝術實物,更不可能接觸國外的同行藝術傢的現實。擴大國際影響加強國際交流與合作也是推動中國現代纖維藝術發展的一個重要手段。 4 結語 國內的纖維藝術在短期內有瞭良好的發展,但是與（唐宋）道教籙書下元水官解厄法印考證與賞析國際上的差距依然存在,我們需要正視當代纖維文化的瓶頸,抓住機遇,獨辟蹊徑,力求尋找一條適合中國現代纖維藝術的道路,在國際纖維藝術運動中促進國內纖維藝術的發展。轉貼於論文聯盟 http://